Panel final del Bloque 1

Modelo final pintado

He tratado de representar los accidentes formales interesantes que presentaba el cráneo, grietas, hendiduras, nervios, caras planas, una geometría a veces parecida a la de las piedras.

Modelos con foam verde

Pasamos al modelado y estudio en tres dimensiones. Tomamos a Oteiza como referente. No se busca reproducir el cráneo fielmente, sino lograr formas interesantes y potentes a partir de la figura.

Últimos dibujos: geometrización de las formas.

Método utilizado para los últimos dibujos analíticos

Trazo un esqueleto conceptual muy escueto con cinta sobre el papel.
Busco uno o varios puntos de referencia para encajar las formas.
Comienzo a definir intuitivamente el volumen con envolventes.(Ojo, mandíbula, cráneo, mediante óvalos)
Mido las referencias importantes (Radio del óculo, altura del cráneo...) y establezco relaciones (Longitud total=4xdiámetro ocular; radio de la circunferencia del cerebelo=radio ocular...)
Corrijo los fallos iniciales en las proporciones
Defino las circunferencias, ejes, centros y distancias observadas
Relaciono todos los elementos posibles (puntos de tangencia, relaciones entre centros, ejes de simetría)
Corrijo de nuevo los posibles fallos en proporciones
Con una varilla sobre el cráneo busco a simple vista líneas que contengan información relevante (Eje cerebelo-tangente al óculo-línea superior de mandíbula)
Tras un proceso de complejización de la forma, afinando el detalle más y más, trazo las formas verdaderas, apoyadas sobre toda la geometría ya trazada.
Utilizo sombras suaves para definir mejor los volumenes.

Dibujos en técnica seca sobre la calavera: bolígrafo sobre el alzado.

Dibujos en técnica seca sobre la calavera: trabajo por capas sobre la sección.

Método a seguir: Después de un acercamiento intuitivo a bolígrafo con envolventes he usado rotuladores de distintos colores, de un tono más fuerte y oscuro cada vez. Así he superpuesto varios dibujos, el primero muy general (amarillo) y el último más detallado (azul y negro), corrigiendo distintos fallos que aparecían.

Dibujos en técnica seca sobre la calavera: estructura geométrica y volumen exterior.

Dibujos en técnica seca sobre la calavera: primeros tanteos a lápiz.

Disección de la cabeza de un cordero. Detalles y dibujos de texturas.

Investigación gráfica sobre las texturas visuales y táctiles de la fisionomía interior de la cabeza de un cordero.

Estudio material de la oruga: papiroflexia y alambres.

En esta segunda etapa de investigación se ha utilizado la vista, y el análisis ha dejado de ser intuitivo para tratar de conocer y reproducir la anatomía formal del insecto mediante papiroflexia.
Como puede verse, el anillo es el módulo principal repetido, y al concatenar varios se consigue una estructura similar a la de la oruga. Posteriormente he trabajado con el alambre de aluminio, donde he buscado principalmente reproducir el ritmo que generan los anillos al aumentar o disminuir su tamaño según su posición.

Estudio gráfico con pequeños seres: gambas

Se ha analizado la estructura de una gamba, centrandose en lo sentido con el tacto. La idea del ejercicio ha sido construir la estructura exterior de la gamba "vista" con las manos, no con los ojos. Lo interesante es que el sentido del tacto magnifica o simplifica lo sentido según su textura, por lo que en los dibujos las proporciones sufren interesantes deformaciones.

Comienzo del Bloque 1: Desmontar y reconstruir seres. Historias naturales.

Apuntes tomados de la visita a la exposición "Historias Naturales" de Miguel Ángel Blanco en el museo del Prado.

Panel final del Bloque 0 REVISADO

Panel final del Bloque 0

Últimos modelos y escultura grupal

Últimos modelos y dibujos a partir de ellos

Segundo modelo:

Tercer modelo:

 

Dibujos segundo y tercero: